Художественное руководство театра конца 30-х...

#СтраницыИсторииОренмузком

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ РУКОВОДСТВО ТЕАТРА ПЕРЕД НАЧАЛОМ ВОЙНЫ

Музыкальной частью театра в разные годы руководили Александр Керн, затем опытный опереточный дирижёр, пришедший в театр уже в зрелом возрасте, Фёдор Ельников – у него была своеобразная манера работы: молодым певцам он не просто дирижировал, а, стоя за дирижёрским пультом, артикулировал всю вокальную партию; не менее опытный Л.Гентель – он очень внимательно работал с каждым из солистов в период репетиций.

Из художников тех лет назовём Александра Кюрта, умевшего великолепно делать костюмы, и Анатолия Шубина, изобретательного, хорошо знавшего и чувствовавшего жанр оперетты. А.Шубин крепко держал постановочную культуру в театре. Ни один спектакль не начинался без проверки, все ли на сцене в порядке. У дежурного художника-исполнителя по требованию А.Шубина всегда была с собой коробочка с набором красок и кистей, мигом поправлялся в декорациях малейший дефект, поэтому они всегда выглядели, как новые.

Фактическим создателем театра как художественного коллектива, во всяком случае, много сделавшим для его становления, был главный режиссёр и художественный руководитель Марк Азриэльевич Маркбен. Именно он начал поиски подлинного стиля оперетты и музыкальной комедии в театре, выступив против старых традиций. Он ставил спектакли по своему режиссёрскому плану, требовал от актёров нового подхода к уже играным ролям, не мирился со штампом, стремился к синтезу всех элементов музыкального спектакля. Надо было уничтожить разобщённость между словом и вокалом, найти органическую связь хореографических номеров с действием спектакля, и главное – увлечь актёров, танцоров, музыкантов серьёзной творческой работой. В этом он находил поддержку, прежде всего, у молодых актёров, которые горячо следовали указаниям М.Маркбена, работали с энтузиазмом – в результате в театре всё больше утверждалась настоящая творческая атмосфера.

Как режиссёр, он не был очень изобретательным, ставил хорошие грамотные спектакли во много м за счёт крепкого актёрского состава, не стеснялся смотреть в других театрах новые постановки и переносить их к себе. Как главный режиссёр, М.Маркбен был на своём месте, чувствовал себя настоящим хозяином. Из театра почти не выходил, был строг в вопросах дисциплины, и его побаивались. Стоило кому-то что-то нарушить – казалось, почти в тот же миг раздавался по радио голос помрежа: «Товарищ такой-то, зайдите к главному режиссёру!» При нём творческая дисциплина была жёсткой. Когда кто-либо из актёров выражал недовольство распределением ролей или незначительной, по его мнению, ролью, М.Маркбен своим хорошо поставленным голосом говорил, глядя в глаза: «Я знаю, кто и где должен играть. Иди», - и тем прекращал все разговоры.

Таков был облик Оренбургского театра музыкальной комедии в первое пятилетие его существования. Татр полюбили не только оренбуржцы, но и жители городов, где он побывал с гастролями: Ташкента, Ашхабада, Самарканда, Фрунзе, Уральска, Архангельска. На гастролях же застало театр и начало войны, когда даны были только первые спектакли в Молотове (Перми).

(Фрагменты  книги В.Ф.Наточего «Силуэты»)
Продолжение следует…